🎭 Le Théâtre du XVIIe au XXIe siècle

Pierre CORNEILLE (1606-1684) — "Le Menteur" (1644)

INTRIGUE : Dorante, jeune homme arrivant à Paris, ment compulsivement pour se rendre intéressant.
Ses mensonges créent des quiproquos comiques et des situations impossibles.

PARCOURS : "Mensonge et comédie"
→ Axes :
  - Le jeu des apparences : tout est représentation dans la société mondaine
  - L'illusion théâtrale : le théâtre lui-même est un mensonge (le spectateur sait que c'est faux)
  - La comédie du langage : les mots créent des réalités alternatives

PARADOXE DE DORANTE :
→ Il ment pour être admirable → il devient admirable par son art du mensonge
→ Ses mensonges sont si brillants qu'ils deviennent une forme de poésie
→ Le valet Cliton = la raison pratique vs. Dorante = l'imagination créatrice

MORALE AMBIGU : Corneille ne condamne pas clairement → le mensonge peut être un art

Alfred de MUSSET (1810-1857) — "On ne badine pas avec l'amour" (1834)

INTRIGUE : Perdican et Camille s'aiment mais orgueil et jeux cruels conduisent à la mort de Rosette, la paysanne innocente.

PARCOURS : "Les jeux du cœur et de la parole"
→ Le langage comme arme : Perdican et Camille s'expriment magnifiquement leur amour mais aussi leur orgueil
→ Les mots peuvent blesser autant que des coups
→ La parole sincère est impossible dans la société romantique

TRAGÉDIE DE L'ORGUEIL :
→ Camille refuse d'aimer par peur d'être blessée (influence du couvent)
→ Perdican, vexé, se venge en séduisant Rosette
→ La mort de Rosette = conséquence du jeu cruel des deux protagonistes
→ Les deux se retrouvent, mais trop tard : "Rosette est morte"

MÉLANGE DES GENRES : comédie (personnages comiques : Baron, Maître Blazius) + tragédie (mort de Rosette)

Nathalie SARRAUTE (1900-1999) — "Pour un oui ou pour un non" (1982)

INTRIGUE : Deux amis, H1 et H2, se disputent à cause d'une phrase ("C'est bien, ça...") dite avec un "certain ton".
La pièce explore la rupture amicale à partir d'une infime nuance de langage.

PARCOURS : "Théâtre et dispute"
→ La dispute comme révélateur : ce qui semble anodin (un ton) cache des abîmes
→ Le non-dit : la véritable raison de la brouille n'est jamais dite clairement
→ Le langage échoue : les mots ne peuvent pas tout dire, mais "le ton" dit tout

THÉÂTRE CONTEMPORAIN :
→ Peu d'action : tout est dans le dialogue
→ Personnages sans nom (H1, H2) → universalité
→ Temps présent, huis clos, tension psychologique

HÉRITAGE : Sarraute invente le concept de "tropismes" — ces mouvements intérieurs infimes que les mots n'arrivent pas à saisir